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想不想成为人群里0.3%的人？想的话，就来上一节关于编钟的音乐课吧。本次音乐课的主讲老师，我们邀请到的是来自楚国的一位改写世界音乐史的杰出人物：香儿，曾侯乙的第六位妃子。

画外音：请旁白老师，首先为大家简单介绍一下香儿。

香儿，女，编钟乐师，一位为编钟而生又为编钟而去的人。她今天随身带来的这套编钟，既是乐器也是她和她的丈夫及其他众乐师们耗时十余年编写的一本珍贵的音乐理论巨作。这套编钟总音域有五个八度，中心音域十二个半音齐全，和钢琴比，仅在最低、最高音处各少一个八度，打破了十二律传自西方的说法。该编钟的固定音频为.4赫，与今天钢琴的中心相匹配C频率几乎完全相等。

主持人：下面让我们以热烈的掌声欢迎香儿老师上台。

香儿：谢谢！谢谢！谢谢CCTV！谢谢喜欢声乐的伙伴们的热情的掌声。在上课之前，我想先请大家思考一个问题——那就是为什么只有中国的钟成为了乐器？

——聪明的你已经猜到了，世界各地都有钟，但它们都没有成为乐器，原因很简单，因为这些钟的截面啊，是正圆形，回声太长了。

那我们现在来仔细看看，我们的中国的钟，又有什么不同之处呢。来，麻烦摄影师的镜头贴近一点儿，瞧，我们的钟啊，是合瓦式结构，你们看，这截面像不像两片瓦合在一起？嗯？而且呢，边角有棱，有棱的话，声音衰减就较快，另外这些乳钉状的“钟枚”也能加快声音衰减，所以呢才能作为旋律乐器使用，大伙儿明白了吗？

暂时不明白，也没有关系。这节课，我就带大家好好认识一下这个钟，刚才我们已经说了，这是个合瓦形钟，在钟的结合部有棱，这个棱被称作“铣”，两棱之间的钟口向上拱起，钟口边稍上，这里，有两个敲击点，中心为“正鼓”，偏右约三分之二处，这里为“侧鼓”。

我们来敲一下正鼓，大家看，前后两块、左右两块同时振动了；来，我们再敲一下侧鼓，看，前面的左右两块，还有后面的左右两块也同时震动了。也就是说，利用这一原理，我们磨薄振动带四个块面的中央，就能调低音高，那可不可以调高音高呢？

大家都知道磬吧，制作磬时，音太高，就磨它的两侧；音太低，就磨它的两端。而我们的钟，大家仔细看，它的振动带是一圈封闭的板振动，可磨薄调低；但无处可磨短，故不能调高。这就决定了我们钟定音的特殊性——假如一件钟的某个音打磨后偏低了，这件钟就报废了，因为没有其他办法使它恢复升高。所以浇铸好的钟的正侧鼓音都是刻意偏高的。

现在我们把敲击点挪到“正鼓部”与“侧鼓部”之间，仅敲击一下，听，双音都响了，即“正鼓音”和“侧鼓音”同时被激发出来，双音同时振动，一钟双音，我们就能听到美妙的和声了。

因为钟的钟体小，音调就高，音量也小；钟体大，音调就低，音量也大，所以我们大家眼前看到的钟的的尺寸和形状并不是完全相同，主要用来区分高音区，中音区与低音区。

因为体积大，很重，我们就把这些若干个大小不同的钟，敲击后音高也不同的钟，有次序地悬挂在木架上，编成一组或几组，编钟的名称也由此而来。

由于年代不同，编钟的形状也不尽相同，但钟身都绘有精美图案和铭文。

比如说，我们这个钟的“正鼓音”是某调性音阶中的某音，我们就把它的调名，音名，以铭文：某调某音，铸刻在它的正鼓部；“侧鼓音”为某调性的音阶中的某音，我们就把它的铭文：某调某音，铸刻在它的左右两个侧鼓部；

一般来说，侧鼓音要比正鼓音高大三度或小三度。

我们眼前的这套编钟，它是迄今铭文最多的一套，全部钟体上的铭文有字，加上架、钩上的铭文字，总数达字。所以说这些铭文，是研究我国战国时期的音阶、音律、调式、调性及旋宫转调的重要资料，是一本乐理书，毫不为过。

大家都知道，我们这套编钟有三副槌子（六根）和两根撞棒，这就容易造成大家的思路定势，觉得必须要五个人协同合作才能完成演奏。

现在好了哈，年，在上海乐器国际展览会上，烟台豪特乐器有限公司就已经展出了64件套车载编钟，乍一看它没有槌子，也没有撞棒，而它正在演奏乐曲。

这是怎么回事呢？原来它的每件钟都附设了电子槌，也就是说操作电子键盘就能遥控电子槌演奏乐曲，甚至还可用电脑预置程序，按一键就能让大家酣畅淋漓的来一场楚国音乐盛宴，完美再现两千四百年前的「编钟乐舞」，那些仅在书本上看过的琴瑟和鸣、高山流水、击节而歌、秦王击缶、长袖善舞、楚王好细腰、心悦君兮君不知、窈窕淑女，钟鼓乐之……

怎么样？心动了的伙伴们，下课后，赶快行动起来吧。谢谢大家的聆听。